■中国出版传媒商报记者  张聪聪  王媛媛

　　Q1.对南国书香节有怎样的深刻印象和记忆？

　　Q2.从作家的视角来说，希望南国书香节乃至所有书展，成为怎样的平台、角色？

　　Q3.本届南国书香节，希望重点向读者推荐什么作品？为什么？

　　Q4.岭南文化对个人创作是否有影响？未来是否有相关创作计划？

　　Q5.对南国书香节、对广东省出版集团有怎样的期许与祝福？

　　30余载书香浸润，南国书香节早已超越书展范畴，成为岭南大地上人与书、与文化、与思想对话的桥梁。作为参与其中的重要群体，作者、编者们在文学、教育、艺术等各领域耕耘多年，或见证或陪伴南国书香节一路发展。他们视角各异，却共同指向一个核心：阅读不仅是个体的精神滋养，更是社会的文化基因。在南国书香节等平台，作家与读者的双向奔赴，传统与创新的碰撞交融，让“书香”超越纸墨，成为照亮生活的力量。我们倾听作家们的故事和声音，会更加理解这场“书香之约”的深层意涵：它是作家们眼中“挖宝藏”般的阅读坚守，是美育与文学交融的艺术启蒙，是对抗碎片化时代的深度阅读指引，更是连接本土与世界的文化桥梁。

　　陈俊年：32年书香路，打造出版大舞台

　　1993年首届南国书香节开幕当日的场景，我至今记忆犹新。大门一开，观众如潮水般涌来，真的把大门挤塌了，大门玻璃被踩碎了，我们都来不及打扫。等到近1小时后人流少了，我们才把现场清理干净。群众的热情，由此可见一斑。

　　A1：为解决经费严重不足问题，首届书香节成功尝试市场化运作办展，动员知名企业赞助大众读书活动，并要求企业广告融入书香节主题宣传，得到众多企业的热心支持。此外，当时主管部门高度重视，时任中共中央政治局委员、广东省委书记谢非亲自来到现场。没有警车开路，也没有清场，他和读者一起随人群挤进来，连贵宾室都没进，直接和读者群众一起边看边聊。

　　南国书香节30周年时，我也去了现场。我很高兴一个文化品牌能够坚持30年，且越做越好，这很不容易。现在南国书香节已经向国际化方向发展，很多国家来参展。为什么叫“书香节”，强调“书香”就是因为最重要的不在于销售量，而在于有没有唤起全社会对读书的热情。我这几年带孙辈去书展现场看，他们都觉得很震撼——本以为读书是静悄悄的事情，原来这么热闹。

　　区域性的书展能办得这么成功，一是宣传出版部门重视，与时俱进，将其变成万众狂欢的读书人的节日。二是得益于全国出版界的支持，用“南国”两字本意也是想要跨出区域的局限。

　　A2：从书展的角度，南国书香节还有一个意义是出版界要在社会上有形象、有声音，出版界需要自己的舞台。通过南国书香节，全国出版商都可以来这里亮相。

　　从出版角度，有些图书只是业内人自编自唱、自我陶醉，现在我很高兴地看到了接地气、扎根基层文化的书。比如广东省河源市东源县策划的“东源作家丛书”，今年他们还出版了《东源县文化遗产普查》（全套10册），这对县文化建设是个壮举。今年还有好几个县策划了作家丛书。这些基层文化都是出版资源，出版界需要这样接地气的书，更要重视基层文化——真正带泥土芬芳气息的老百姓的文化，重视人民群众对出版的热情，为父老乡亲做点实事。

　　从内容角度，出版经营要把内容生产作为核心，不能整天只讲互联网、新技术的冲击，各行业都受冲击，有冲击就去适应、应对。但核心还是内容为王，如果不以内容取胜，搞很多其他手段是没用的。我们要围绕“书香”这个词，首先是书要香，然后是如何把书香凝聚起来、散发出去，从岭南大地传播到全中国、全世界。

　　从形式角度，南国书香节引进了现代科技，利用多媒体形式，打通线上线下。作家们也很高兴可以多形式和读者互动，加之南国书香节本身的影响力，历来作家们很看重南国书香节，非常愿意参与。南国书香节作为广东省举办的大型文化活动，覆盖广东的21个地级市，全省各地都很自觉积极地参与这一文化盛会，也是大家从文化自信到文化自觉的缩影。

　　书市、书展局限于“销售图书”没有意义，何况现在在不用开书展，读者就可以订书。一件事情要做成做大、做强做优，要与时俱进，不断发展、创新。

　　A3：我想着重推荐《岭海一朵花——感念岑桑》。我们编这本书是为纪念广东人民出版社的老社长，也是花城出版社的创始人之一——岑桑。他最著名的著作是《当你还是一朵花》（当时作者署名“谷夫”），读初中时，我特意凑够零钱，买来一本笔记簿，把整整一册《当你还是一朵花》抄下来。大学毕业后，我在岑桑同志领导下做文艺编辑工作。后来我才知道，面对面坐办公桌一起工作的岑桑，就是我心中十分崇敬的“谷夫”。岑桑是广东出版界的旗帜性人物，策划并长期执行主编的《岭南文库》开地方文库之先河。他个人的编辑史就是广东出版史的一个缩影。疫情期间，岑桑去世，我动员所有认识的、与他打过交道的人，请大家集中“感念岑桑”一个主题写文章，编成该书。我希望做书、做媒体的编辑都来读这本书 ，学学岑桑为人为文为书的情怀与经验，看看他怎样策划重大项目，如何妥善处理敏感题材，包括他如何不畏艰险而力主出好戴厚英的《人啊，人！》，长达30年实际执行主编《岭南文库》。

　　A5：我由衷地祝福南国书香能够芬芳到千家万户。书香的传播，也会让出版人做的事情更有成就感，希望南国书香节越办越好，书香真的越来越香，我们也真的能共享这种幸福感。

　　董上德：书展要引导读者“习得”深度阅读

　　不管是南国书香节，还是国内其他城市的书展，我希望举办时除推销之外，更重要的是引导读者如何“习得”深度阅读。“习得”是语言教育家常用的词语，人们的语言是“习得”的；而深度阅读在当今手机时代变得有些稀缺，另一方面，碎片化阅读、浅层阅读、鸡汤式阅读越来越普遍，这是值得格外关注的社会现象。

　　A1：我多次参加南国书香节的活动，记忆犹深的是若干年前，花城社出版了我的学姐马莉的诗集，她是国内知名的女诗人，那年出版社安排了一个对谈会，邀请若干人参与对谈，我也应邀出席。记得我说了一段在日本工作时的读书经历，我在福冈市图书馆借到马莉的几本书，随口说了一句：想写一篇《我在福冈读马莉》。没想到马莉一直记着。结果，在马莉的催促下我写了一篇研究马莉文学创作的论文。

　　A2：书展对全民阅读的意义不容低估。广州天河区有一家广州购书中心，其创办就与书展引发广大读者的阅读热情有关。1991年8月31日至9月11日，第四届全国书市在广州举办，引起轰动效应，12天内接待读者近60万人次，相当于广州市当时总人口的十分之一。这件事，时任广东省委主要领导十分关注，提议建一座大型书城来满足读者需求，形成“天天都有书市”的盛况。广州购书中心应运而生，于1994年11月23日开业，被誉为“神州第一书城”。

　　如果全国各地每年都先后举办大型书展，成为每年都有的“节日”，读书氛围持续不散，越来越多读者走进书展，面对实实在在的纸质书，逛摊位，听讲座，久久为功，形成人人可以“习得”的“书香癖”，这是一件幸事。

　　A3：我在广东人民社出版过多种拙作，如《屈大均》《苏曼殊》《岭南文学艺术》《香山文脉丛书·黄佐卷》等，和广东的出版社有多年的合作情谊，得到过多位编辑的关照和帮助。恰逢新一届南国书香节，我想推荐广东高等教育出版社出版的《古代戏曲小说叙事研究》，这是我的博士论文，经过认真修订，初版于2007年，2011年推出修订版。该书将古代的戏曲、小说“打通”研究，指出戏曲、小说共用同一个“故事库”，而它们的艺术呈现方式既有相通之处，也有各自的文体特质；书中对戏曲、小说的叙事规律有所梳理和阐释。

　　A4：岭南文化既有地域性，也有与中原文化、齐鲁文化、江南文化等的通约性。岭南文化具有其他地域文化不可替代的标签，屈大均的《广东新语》等著作早就揭示过，最近出版的一系列岭南文化读本更为系统和全面。岭南文化与其他地域文化的通约性也不可忽视，因为岭南文化是历代岭南土著和岭外移民共同创造的文化形态，岭外移民带来以中原文化为底蕴的文化血脉，是可以与其他地域文化通约的。换言之，岭南文化博大精深，有中原文化作依托，而岭南本土文化又赋予它区别于其他地域文化的特征，两相融合，相得益彰。

　　这样理解岭南文化，既实事求是，又对当今的大湾区文化建设和大湾区文化认同有十分重要的现实意义。基于此，我认为岭南文化对本地出版的书目选题、文创立意等具有不可低估的启发意义，可以激活出版从业者的创造力。

　　A5：祝愿南国书香节办出岭南特色、广东气度和泽被天下的格局。祝福广东省出版集团立足岭南，贯通南北，放眼世界，出版越来越多的传世之作。

　　李玲玲：阅读是最美的低碳行动

　　南国书香节对我来说，不仅是一场书展，更像是岭南一年一度的文化盛宴。首届南国书香节1993年举办，它是全国唯一以“书香”命名的大型书展。那时，许多书展多以“书展”或“书市”为名，注重的是展览和交易，而“书香”二字赋予这个活动更多的文化底蕴和全民阅读的精神内涵。

　　A1：记得第一次走进“书香节”，扑面而来的有纸墨香气，还有观众与作者间因书而产生的热烈交流。我印象深刻的要数南国书香节为读者举办的多场分享会和沙龙活动，现场的志愿者们忙碌而温暖，他们维持秩序、为读者服务的身影让我颇受触动。这些年，我参加过几场爆满的沙龙活动，和作家面对面交流，过程不仅给予我思考与启发，也让我感受到书籍和作者的力量。那时我就想，如果有一天我的新书面市，也要在这里办场新书分享会。今年，那个曾经的梦想实现了。

　　A2：30多年来，南国书香节已成为广东这片土地与世界文化潮流的桥梁。每年吸引着我们这些爱书人，成为我们期待已久的文化盛宴。书香节最宝贵的价值在于，让文字从纸面“走出来”，变成现场的、可感的、可交流的体验。我希望南国书香节能继续引入更多无论是大众喜爱的、还是特别小众的作者，也能吸引来自世界各地的作家与读者在这里见面、讨论、交流。面对面互动交流，不仅能启发大家思考，还能让青少年在与成功楷模面对面时，获得更多榜样力量。

　　同时，书香节能够推动大家在日常生活中留出时间给阅读，逐步提升社会的思考力、想象力与包容度。这种文化积淀，能潜移默化地塑造地区的文化气质。我期待书香节能引入一些在普通书店难以接触到的书籍，因为它也是让好书遇见读者的“加速器”。

　　我们都知道故事的力量。听故事过程中，阅读的兴趣自然生发。我还期待南国书香节能引入一些志愿者、作者为读者讲好故事的线上线下活动。小时候学英语，总会设立目标——短时间内掌握更多单词。很快发现，这些单词不在生活中用到，死记硬背很难记住。于是，我开始通过读英语故事来学习语言，故事里不仅有情节、人物、场景等，还让语言学习变得更加生动有趣。慢慢地，我开始用英语写故事和文章，这个过程让我意识到故事是激发学习兴趣与阅读的有效方式。

　　A3：《低碳行动：绿色美食就在你身边》是我与广东科技出版社的第二次合作，也是一次愉快且富有深度的创作旅程。该书是广东省为数不多的以中英双语呈现的美食文化书，从岭南饮食智慧出发，串联世界各地的绿色饮食故事，既有食谱，也包含文化典故。该书契合2025年南国书香节主题，旨在传播岭南文化，促进国际文化交流，尤其是中英双语的编写方式能触及更多语言群体，让更多国际友人了解岭南文化与美食。

　　该书还配有温暖的插画，呈现岭南家庭的生活场景，比如院子里种的青瓜、茄子，窗台上种的芸香草，客厅里陈皮做的装饰，都是我生活里真实的画面。

　　A4：岭南文化的开放包容和兼收并蓄深深影响我的创作。这里既有讲究节令和节气的饮食哲学，也有低碳环保的生活理念和传统习惯。岭南文化不仅深植于食材和烹饪方式，也有与世界交流的文化传统。丝绸之路上的香料，近代通商口岸带来的新食材，都在岭南人的厨房中深深扎根。这种文化自信和灵活，让我写作时更加好奇，愿意自主去探索和挖掘饮食背后的故事，并通过多元的方式去传播、让更多人理解和喜爱。例如，我在书中提到的顺德“咕噜肉”的故事。原本这道菜叫“菠萝生炒骨”，经过顺德厨师的巧思，把骨头去除后让外国人也爱上这道菜。外国客人尝后说“Good”，厨师听成“咕噜”，于是便有了现在的名字。这个故事就是岭南文化与世界文化交流的一个缩影。

　　A5：希望南国书香节保持文化温度和国际视野，让更多广东作家的作品走向全国、走向世界；也希望广东省出版集团在传承岭南文化的同时，继续拥抱创新科技，让阅读以更多元的方式触达每位读者。愿书香节不仅是每年8月的相聚时刻，更成为人们日常生活的一部分——因为，阅读在我看来，是提升生活幸福指数最美的低碳行动。

　　彭吉象：书香为媒，让美育之花绽放

　　南国书香节已举办30多届，是历史悠久的读书盛会，不仅在广东颇具影响力，在全国读书界也备受关注。作为教育工作者，我深切希望它能成为助力美育和艺术教育开花结果的重要平台。 我曾参与教育部义务教育课标的修订，此次修订，艺术教育和美育被大大强化。

　　A2：如今物质生产水平大幅提升，但精神领域仍有很大提升空间。我们的目标是培养德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人，南国书香节等阅读推广平台可以在这方面发挥更大作用。

　　书展对全民阅读推广意义重大，且与美育、艺术教育发展紧密相关。美育、艺术教育正迎来黄金发展期，从四类教育模式可见一斑：其一，中小学美育和艺术教育显著加强；其二，全国 1300多所普通高校纷纷强化美育和艺术教育，教育部明确规定大学生须修一门艺术课、获两个艺术类学分方可毕业；其三，职业教育领域积极推进，1500多所高等职业院校与4500多所中等职业学校热情高涨，我担任主编正在和团队共同撰写高职院校马工程《艺术学概论》，真切感受到这种强烈意愿；其四，终身教育和成人教育中，老年人的唱歌、跳舞、书法、绘画等活动，实则都是美育与艺术教育的体现。此外，部分城市如山东烟台，计划用3年时间建设 “美丽城市”，推行全民美育。

　　这些都离不开读书。文学也是艺术的一种，我在《艺术学概论》中将其称为 “语言艺术”。该书现为多所高校艺术考研教材，书中提及五大部类16种艺术，诗歌、小说、散文、剧本等语言艺术便在其中，与艺术联系紧密。

　　我目前有双重身份：北京大学教授、博导，以及南方美育研究院院长。该研究院由广东省出版集团、南方传媒主办，广东教育出版社、岭南美术出版社联合承办。我们计划开展系列活动，强化广东大中小学生及成人的美育和艺术教育，同时承担粤港澳大湾区的美育培育任务。今年6月，响应广东省委、省政府关于教育公平、扶持山区及贫困地区的号召，我们专门策划了相关活动。依托广东教育社和岭南美术社，我们编写的美育与艺术教育教材不仅在广东使用，还面向全国发行。花城社也推出了一些美育类书籍，文学书也能作为美育的辅助教材。

　　A3：我想重点推荐广东教育社在今年南国书香节发行的 “艺术教师专业发展丛书”。近年来，中小学美育和艺术教育变化显著。2019年，教育部组织50多位艺术类专家酝酿修订，2022年新课标公布，目前已在全国推行。其中艺术课程标准变化最大，体现在四方面。第一，课程整合与扩容。原中小学仅设美术、音乐两门课，现合并为艺术课，新增舞蹈、戏剧（含戏曲）、电影电视（含数字媒体艺术），与音乐、美术共同组成艺术课。第二，课时占比提升。艺术课程时间按规定占中小学总课程的9%～11%，平均达10%。这并非为了培养艺术家——1.6 亿义务教育阶段学生中，每万人出一位艺术家便足够；而是为了提升全民族文化修养，让大众懂艺术、有高审美力，因为艺术修养是文化修养的重要组成。第三，纳入中考体系。考虑到学校与家长的重视程度，艺术被纳入中考，但提倡纵向比较，关注学生自身进步。未来可借助 AI 记录学生成长，实现从标准化到个性化的教育。第四，教材全面更新。新教材已审定并投入使用。

　　这些变化有四大原因：其一，党中央高度重视。2018年全国教育大会上，习近平总书记强调，要全面加强和改进学校美育，配齐配好美育教师，坚持以美育人、以文化人，提升学生审美与人文素养。其二，时代与科技发展需求。AI时代更需强化美育，钱学森提出的“钱学森之问”指出，缺乏美育是难出创新人才的原因之一；李政道认为科学与艺术是“一枚硬币的两面”，因科学需要想象力，而艺术能培养想象力；杨振宁在 “对称中的美” 讲座中提出，达到真即达到善与美。（下转第31版）（上接第30版）一位知名AI专家也表示，人工智能时代最需人的想象力、创造力与审美力，因情感与审美是机器无法替代的。其三，服务国家战略。在校大中小学生是实现“两个一百年”奋斗目标中第二个百年奋斗目标的主力军，课标修订旨在强化这一支撑。其四，传承优秀传统文化。中国美育传统可追溯至2000多年前的孔子，其 “兴于诗，立于礼，成于乐” 最早提出艺术教育“立德树人”的根本目标，强调通过音乐培育人格。古代文人的琴棋书画是人格修养，而非职业工具，我们需恢复这一传统。

　　针对“新三科”（舞蹈、戏剧、影视）教师短缺问题，我们提出近期与长期目标：近期让现有艺术教师承担艺术“新三科”教学；长期推动师范院校转型，如北京师范大学珠海分校近期专门成立艺术教育系，多所师范院校以及各地的音乐学院、美术学院也在调整教学内容。从长远来看，如同医院已有全科医生，我们也应培养中小学校的全科艺术教师 —— 美术教师教授视觉艺术（含绘画、雕塑、影视、数字媒体艺术），音乐教师教授表演艺术（含音乐、舞蹈、戏剧、音乐剧）。

　　“艺术教师专业发展丛书”4 册涵盖“新三科”及一册总论，由艺术课标修订组召集人、“新三科”召集人、骨干及一线教师、教研员共同编写，包含“新三科”教师所需的素质、知识、技能，以及创新教学模式与案例，助力一线教师提升教学能力。这也是我们南方美育研究院成立以来的首部重磅图书。

　　A5：南国书香节坚持30余载，实属不易。这样的书香盛会不可或缺——越是高科技发展，越需提升人文素养。希望它能越办越好，在美育与艺术教育领域成为更优质的平台；也期待南方美育研究院立足广东、辐射粤港澳大湾区乃至全国，产生广泛影响。

　　张 欣：文学始终是“金子”，阅读就像挖宝藏

　　这些年参与书香节，我最大的感受是：阅读推广需要更细化、更精致。时代变了，工农兵也需要“阳春白雪”，推广活动要有针对性，还要做精做细。就像创作，既需要专业作家的精美文字，也得避免“悬浮感”，多些素人作家接地气、能引起共鸣的内容。别觉得有些内容读者理解不了，创作和推广时，最该规避的是内心的傲慢。

　　A1：作为一名在广州深耕多年的作家，南国书香节于我而言，也是观察阅读生态、连接读者的重要窗口。它已举办30余届，推动阅读大众化、日常化的初心从未改变，这对我们作家尤其是基层作家来说，意义非凡。

　　我在广州市作协工作，对一件事印象极深：书香节现场分给各区的摊位和参展名额总是不够，大家为了能争取到与读者面对面交流的机会，甚至会“争”起来。这股劲头，恰恰说明南国书香节在作家心中的分量。这么多年过去，很多事都淡忘了，但这份对交流机会的珍视，始终清晰。当然，摊位和名额分配该有更明确的标准和机制，尤其要给基层作家多些被看见的可能——他们的声音，同样值得被读者听见。

　　A2：全民阅读的影响力从不是一蹴而就的，得靠慢慢积累，在潜移默化中让阅读成为日常。广州是一座商业繁荣的城市，家居节、美食节轮番登场，南国书香节要在其中站稳脚跟，并不容易，需要下真功夫。这些年，主管主办单位确实高瞻远瞩，策划了不少活动，用各种方式荐书，为读书、做书、出版争得一席之地。本地作家参与的热情也特别高，能参与其中，大家都觉得光荣。

　　当然，举办这么多年，书香节也有优化的空间。比如要避免活动形式单一、套路化。活动大多是作家分享，时间久了，活动一多，观众精力甚至不够分，参与感也会打折扣。现在的观众见过太多世面，演唱会、脱口秀都很火，书香节的策划也需要多些创新形式，让读者不只 “听”，更能“参与”。千万别低估读者，模式一固化，读者的积极性就会降下来。

　　只要肯下功夫，无论什么样的感情、思想、内容，读者都能懂。红色题材、历史题材尤其需要精品化打磨，才能吸引目标受众。过去，我们办经典作品读书会，讲不同风格的世界名著，总能聚来不少人。这说明经典的力量从未消失。书香节和日常阅读推广也该多给这些经住时间考验的内容留些空间。

　　现在图书市场下行，传统出版业确实不易，但我始终相信，文学不会死，更不会沉到 “谷底”。阅读就像挖宝藏，坚持下去总会有收获。文学无论在高峰还是低谷，作用都一样——是金子就不会变成铜。我们的价值观，不都是被文字、文学和书籍一点点熏陶出来的？

　　A3：我最新的长篇《如风似璧》是和花城出版社合作出版的。花城社有个特别好的传统：对作者有真感情。例如他们和李娟的合作，为了作品不知跑了多少次新疆，足见其对作家和作品的重视。不只是李娟，对我和其他作者，他们也一样。现在不流行讲情怀，但花城社的领导、编辑对作者的用心和感情，我们都感受得到——尊重不同作者的个性习惯，陪着作者一遍遍打磨作品，那份细致和真诚，不是商业行为能替代的。

　　写《如风似璧》是我首次将书写背景设置于20世纪初的广州，初衷很简单。我虽是外地人，但在广州生活工作多年，这座城市给了我太多，总想为它写点什么。我从部队转业后来到广州，并非从小在这里长大，对这座城市的了解得靠查资料补短板，但这也让我有自己的优势：作为旁观者，视角更客观，能比当地人更敏感，也更清楚将故事放在普通话的话语体系时，哪些地方能抓住人心。最初，我想写家族斗争这类宏大题材，写着写着却慢慢弱化了，最后聚焦在岭南特色的风土人情中三个不同阶层女性的命运上。我始终觉得，小角度才能承载大主题。文学创作得与时俱进，不能自嗨，得让读者也能“嗨”起来。我坚持把故事中的人当“人”写，而不是刻板地写“富人全是坏蛋，穷人都是真善美”。小说得有鲜活的人物命运，还得有美感。

　　A4：岭南文化是作家创作的富矿，也是当地文化氛围的根基。广州作为两千年的商都，有太多故事可写。写不好，不是城市的问题，也不是读者的问题，是我们作家的问题。我写《如风似璧》时查了不少资料，越查越觉得岭南文化值得写的太多了。这需要一代又一代作家慢慢摸索，下细功夫挖掘。

　　A5：前段时间，花城社提高稿费的消息，引发不少关注，背后离不开广东省出版集团的政策和支持。说实话，作为作家我挺感动的——不是因为能多拿多少钱，而是在市场下行、纸质书行业低谷的时候，还有出版集团和出版社给我们吹冲锋号，做我们的后盾，这份温暖和力量，特别珍贵。这也让我感慨，广东不愧是改革开放的先锋。不管是南国书香节，还是广东出版业的发展，都还有无限可能。对此，我深深祝福。我年纪虽然大了，但也愿意为这份书香事业贡献绵薄之力。文学不死，阅读不止，我们总能在文字里找到前行的力量。

　　赵 华：愿以科幻为桥，传扬岭南文化

　　“南国书香节”这样的节日，不仅为市民带来丰富的阅读资源，也激发大家对读书的兴趣和热情，能够让缕缕书香渗透到人们的心间，激发社会各界对全民阅读的关注和支持。

　　A1：从事创作30年来，我早就对大名鼎鼎的南国书香节有所耳闻，2023年和2024年我有幸受邀参加了两届南国书香节活动，和岭南的大小读者面对面交流。南国书香节给我的印象，其一是大，规模很大，会场面积有数万平方米，丝毫不逊于每年一届的全国书博会，另外还设有佛山、喀什等地的分会场。其二是精，南国书香节上展出的大部分是市场反应良好或者口碑很佳的精品图书，帮读者省去不知如何选书的苦恼。其三是炫，书香节上既有新书发布会、名家见面会，又有非遗手作展示、潮流文创交流、地方戏剧表演等活动，堪称丰富多彩。其四是盛，书香节会场内每天都是接踵摩肩、熙熙攘攘，这也直接证明了岭南不仅是经济发达地区，更是文化繁盛地区，经济和文化在这里相辅相成，相得益彰。

　　A2：希望南国书香节能成为一个立足岭南，带动各省，辐射全国的具有强大影响力和品牌效应的图书展示推广交流的平台。广东作为改革开放的排头兵和创新驱动的先行者，在经济上实现了先富带动后富，先进帮助落后。“风起南粤，潮起珠江”，希望以南国书香节为依托，广东在文化事业的高质量发展上同样奏响“走在前列、当好示范，赋能他省”的强音。

　　书展，尤其是南国书香节这样的专业大型书展对读者来说是一场荟萃精华、热闹非凡的盛会；对作者来说是一个展示自我、表达思想的舞台；对于出版机构来说是一个呈现精品、相互学习的契机。

　　A3：我与广东省出版集团旗下的新世纪出版社合作多年，迄今已在该社出版包括“科幻星球：火星使命”系列、“科幻星球：守护地球”系列在内的10种书。“科幻星球：火星使命”系列是目前中国真正意义上的少儿科幻长篇作品之一，已出版了前6册，因为这套书稿的体量非常大，投入成本较高，一些出版社都持谨慎态度，但新世纪出版社以敢为人先、开放兼容的气魄出版了这套作品。该套书出版之后取得了很好的市场反响，而且先后获得了广东精神文明建设“五个一工程”奖、中华优秀出版物图书提名奖等奖项。

　　借此机会，我希望重点向读者们推荐“科幻星球：守护地球”。这套书由《皮影危机》《暗夜之子》《星星的歌谣》《猛犸归来》4册长篇少年科幻小说组成，都以西北贺兰山为故事背景，通过少年们的冒险，巧妙结合人工智能、基因编辑、正反物质等科学概念，探讨科技伦理与地球未来，既充满想象力又扎根中国文化，同时兼具了科学性与文学性。

　　A4：岭南文化是中华多元文化中的一颗独具特色的耀眼明珠，辐射范围和影响力不可低估。我是“70后”，童年时的我对咏春拳、舞狮、粤菜等耳熟能详的岭南文化元素格外痴迷，上中学后更是对粤语歌、粤剧、南海航船等喜爱有加，如今的我深入地接触了骑楼、镬耳屋、岭南画派、小吃甜品、潮汕民居、十三行等岭南文化，对它的历史脉络、地域特色以及独有贡献都有了更加深刻的认知，我也在努力学习了解更多的岭南文化，争取以后创作出几部以岭南文化为背景的科幻小说，以科幻这一青少年喜闻乐见的方式把岭南文化进一步发扬光大。

　　A5：“海树一边出，山云四面通”。在南国书香节举办之际，衷心祝愿本届书香节圆满成功，文浸天下。祝福广东省出版集团继往开来，赓续辉煌。

　　王美怡：让阅读生生不息

　　南国书香节这类书展，就是阅读的仪式和社会号召，每年南国书香节一开始，大家会把注意力重新集中到图书上面，它的存在是有意义的，在当前的市场环境下也是不易的、艰难的。

　　A1：几年前，我在南国书香节的一场讲座中给读者讲广州文化。印象很深的是，场馆里面人潮涌动，会场很热闹。那场讲座是在一个很大的空间里，舞台很长，我一个人坐在舞台中间讲，下面坐着很多读者，读书热情很高。但是近几年网络冲击比较大，读者基本自己在网上买书。不只是书展没有之前热闹，书也有点受冷落，读书变得越来越小众。

　　A2：要推动全民阅读，最重要的还是要有真正的好书。现在每年的出版品种、数量很多，但是我感觉书的质量并没有因为数量而提高。很多图书的内容仿佛被稀释了，没有阅读的快感和思想的深度。市场上有些书看起来不是经过沉淀的作品，而是急急忙忙出版的。所以我想最重要的还是要在书的内容质量上下功夫，做出真正能打动读者的优质图书。包括创作者也一样，作者应该把写作、出书当作一件很庄严的事情。当下读者接受信息的渠道更多元，注意力被分散，深度阅读被稀释。但是我相信，真正的好书仍然能够吸引读者。

　　A3：我个人有两部作品是在广东人民社出版的。第一部作品《广州沉香笔记》，被评为2008年“中国最美的书”。广东人民社的编辑很专业，很有职业精神。该书的装帧设计要求很高，我记得出版印制是由当时的总编辑亲自拍板的，虽然成本很高，但是出版社愿意投入，内容上也给了很好的建议，合作非常愉快。在广东人民社成立60周年的纪念文集上，我还专门写过一篇回忆文章，回忆《广州沉香笔记》的出版经过，对出版社表示感谢。

　　我今年有一本散文集叫《广州事情》，因为之前有那么好的合作记忆，所以仍然选择在广东人民社出版。这一次是与“岭南文库”编辑部合作的，两位非常年轻的责编，才20岁出头，但给了我很大的惊喜。我觉得，他们继承了人民社老编辑严谨专业的职业精神，同时又有很鲜活的想法。《广州事情》的封面设计打磨了好长时间，出了好几套方案反复修改，基本确定一个封面后，责编觉得还没有达到百分百满意的效果，就把它推翻了重新设计，腰封文字也反复改了四五稿，编辑非常用心。虽然他们年龄很小，但书出版以后我们成了很好的朋友。

　　广东省出版集团拥有优良深厚的文化传统，也培养了一批很优秀的编辑，对做书执着用心。在出版市场艰难的情况下，他们拥有一批既有专业功底、工匠精神，又有出版理想的编辑，是非常可贵的。

　　《广州事情》是我对广州历史文化带着个人色彩的认知和表达，充满着文化怀旧感。我想写出一个不一样的广州。通常意义上大家都觉得广州是一个美食之都，充满市井气息。而我想写出广州千百年来留存的雅逸之美。我把历史上一些重要的岭南文化人物重新挖掘出来，讲述他们的故事。我希望把文化的生生之美一直传递下去，这个理念在书里有很强烈的表达。

　　A4：岭南文化、广州历史文化这几年出版成果很多，广东人民社的《岭南文库》已成为知名出版品牌，成为从事地方文史研究的读者的必读参考书，这些书也成为我的写作参考资料。

　　A5：我从十一二岁开始一直持续阅读，从来没有中断过读书，自己的藏书量也很大。当下的阅读环境，我有时也会感到悲哀。如果一个人没有深度阅读，心灵长期得不到滋养，头脑被碎片化信息塞满，思考力会下降，这个问题迫切需要引起社会的关注和重视。应该有更多创新的手段，吸引更多年轻人走进南国书香节现场。期待南国书香节让阅读生生不息。