■单元皓（中信出版集团动漫事业部引进图书组主编）

　　我策划的第一本“猫书”，还是2019年在前公司出的《给你的猫一个家》，那是纯实用类的猫书，讲如何搭建猫咪也会喜欢的家装。当时猫类选题已流行很久，选择出版那本内容实际并不完全符合中国国情的猫书算是一个爱猫的新人编辑“蹭热度”的行为。算上后面做的《弃猫》，以及到现在的单位后我们组出的《我的心吱吱叫》《侧耳倾听》《猫福珊迪去哪里》《日常》，猫始终作为主要角色存在，但已不会再把它们作为猫书看待了。

　　签约《猫福珊迪去哪里》这一选题时，我们看重的是其IP属性。如果直接把受众定为广义的“爱猫人士”，无异于将一粒沙子投入大海。我们的首要目标用户，只是认可这个IP、能与这个画风中带点忧愁又淡然处之的猫咪产生共鸣的读者。或许以同样的风格开发“狗福海迪”，同样的受众群体也会买账。而只是换种情绪，做成“傻乐猫猫”，则勾不起这批读者的兴趣。

　　作为故事角色出现时，猫咪往往承载的是人们以自我为中心的欲求。这并不是单纯的贬义，“以自我为中心”可以承载洒脱、自信、“邪恶”、自由等许多含义。从这点来看，其实猫的属性和当下流行的Labubu、哪吒有共通之处。这也是随着社会发展，人有更多时间向自己内心探索的一种体现。甚至猫作为流行的宠物也钻了当下人心的空子：既要有陪伴，又不要像孩子和狗狗养起来那么麻烦。

　　我们围绕《猫福珊迪去哪里》开发赠品时，思考的也不是爱猫人士需要、喜欢什么，而是以优先专注IP本身、最大程度体现IP的美为思路，开发了一套四季透卡。

　　就像我们会认为没什么故事内容的“猫福珊迪”们也有“人设”和情绪，如果角色及故事设定足够立得住，那项目不管在猫书还是人书范围内都是稀缺产品。

　　说到猫书，很想借机推荐我的一本“鼠书”《我的心吱吱叫》。该书里虽然也有一只洒脱的猫，但核心是讲述不敢堂堂正正做自己的“鼠”的故事。对于同样活得小心翼翼，不敢露出鼠尾巴的人们来说，比起过分自我的猫，仅仅是能毫不遮掩地做鼠就已心满意足。鼠是没那么大众的形象，我相信永远都不会有一天我们要回到这里讨论“编辑为啥都在做鼠的书”。但正因为这部作品里的鼠是立得住的角色，所以我会持续相信，它在小众圈层里发出的呐喊，比面向大众的广播更有力。