■吴 健（湖南文艺出版社）

　　在经过长达两年的策划、翻译和编校之后，凝聚了译者和编辑团队心血的《黑塞中长篇小说全集》终于问世了。它的诞生，最初源于果麦版《悉达多》掀起的黑塞阅读热潮。尽管错过了公版初期的风口，在领导数年的提议和督促下，我始终思考着突破之路——与其跟风再出一版《悉达多》，不如打造一套更具系统性的黑塞全集。2023 年，这个选题终于落地，从 8 万字的《悉达多》升级为 200 万字的《黑塞中长篇小说全集》。

　　规划阶段，我们瞄准市场空白，避开黑塞作品现有的策划思路，以“全”为聚焦点。德国苏尔坎普出版社的 20 卷《黑塞全集》体量过大，我们便把视野缩小到最受读者关注的小说作品中，最后定格在囊括了黑塞代表作的中长篇小说上面：《东方之旅》《克林索尔最后的夏天》等5部5万字左右的中篇小说对理解黑塞至关重要，与其他9部长篇小说一起，构建起完整的黑塞长作品阅读光谱。同时，除《玻璃球游戏》《纳尔齐斯与歌尔德蒙》两个大部头外，其余作品体量不大，天然适合做成口袋本的开本，这一形式创新也成为项目亮点。

　　译本选择上，我们力求汇聚自黑塞开始被译介以来的各种优秀译本，并延请译者翻译此前尚未译介的遗珠之作。德语文学翻译泰斗杨武能教授翻译的《纳尔齐斯与歌尔德蒙》《悉达多》，黑塞研究先驱张佩芬研究员翻译的《玻璃球游戏》《克林索尔最后的夏天》等，朱雁飞等中生代译者翻译的《在轮下》等，都被我们收入囊中。复旦大学王滨滨教授完成了《朋友》的首个中译本，西南交大莫光华教授完成了《东方之旅》的首个德语直译本，90 后新锐译者徐迟完成了《彼得・卡门青德》的新译本，形成了老中青实力译者梯队，确保译文品质。

　　这套书的版式设计沿用了广受好评的《霍比特人》口袋本的“黄金版式”：以 9.5 磅字号、每页 21 行为基础，过短的几部中篇调整为 10.5 磅字号、每页 17 行，过长的《玻璃球游戏》增加了一行，兼顾阅读舒适度与成书美观。

　　装帧设计则呼应黑塞除写作之外，毕生最大的爱好之一——绘画，由设计师yieln创作了14幅手绘炭笔画，作为封面素材，叠加象征作品主题的白色块（如《悉达多》的渡船、《克林索尔最后的夏天》的酒杯、《东方之旅》的宝座，等等），搭配复古德文字体与黑塞手写签名，尽显简素蕴藉的东方气质。封面选用专属潘通色与“优雅自然白”特种纸，扉页统一放置黑塞好友、瑞士艺术家马克斯・比赫雷尔的木刻黑塞肖像画，强化整套书的整体性。套装则别出心裁地采用“魔方”式飞机盒方案，14部作品按“卍”字排列成正方体，盒面拼贴封面元素，既呼应《悉达多》的佛学背景，又充分展现了设计巧思。

　　周边设计秉持简洁原则：每本书附赠票根书签，巧妙植入作品创作年份、黑塞生日等信息；套装额外赠送黑塞不同人生阶段的照片组成的魔方、张佩芬撰写的导读手册，以及首次将黑塞创作的提契诺风光水彩画制成的三联透光胶片书签，既呼应作品内容，又增添收藏价值。其中透光胶片书签经过多次打样和筛选，最终选用兼具韧性与透明度的PP材料，确保图案在不同光线下都能清晰呈现。

　　从选题构想到最终呈现，这套全集既是对黑塞文学遗产的系统梳理，也是我们的出版理念的一次成功实践——以专业选目、优质译文、创新形式，让读者重新发现这位诺奖作家的精神世界。而整个过程中，从译本修订的严谨到装帧设计的巧思，每一处细节无不承载着对黑塞作品的敬畏，以及对读者满满的诚意。