编者按 中国作家陈佳同的儿童文学作品“白狐迪拉”系列登上德国《书业周刊》2023年度儿童畅销书TOP50榜单（该系列由德国童书名社狮子出版社出版），这在对海外图书精挑细选的德国绝对称得上是一个成功案例。本报记者近日采访了该系列译者魏妮妮，请她分享中国童书打开德国市场的奥秘。她认为，最重要的是找到当地一家专业、敬业的出版社，选对图书类型，有创意十足的构思，还应有精彩刺激的故事。

　　■受访人：魏妮妮（Leonie Weidel，德语译者）□采访人：渠竞帆（中国出版传媒商报记者）

　　□狮子出版社近几年引进出版了中国作家陈佳同的“白狐迪拉”系列，成功登上德国儿童畅销书榜单，您作为该书译者，请分享一下是如何遇见这本书的？

　　■我基本上可以说是读着狮子出版社的书长大的，一直都是他们的忠实读者。听说出版社要为某个系列童书第三部寻找中文译者，我立刻联系了责任编辑。当时我的译作并不多，于是主动提出试译。这份试译稿最终打动了编辑，对我来说很幸运：不仅因此结识了“白狐迪拉”中鲜活的角色，更认识了狮子出版社这个优秀团队。我欣喜地发现，原来那些打动我的书籍背后，有这样一群善良、聪慧、优秀的人。“白狐迪拉”系列从第三部开始便由我接手翻译，我最喜欢的是第五部《鹿比翁的英雄历险》，这是一部番外篇，故事很精彩，这种兼具创意与幽默风格的冒险故事正是我喜欢的。

　　□据悉“白狐迪拉”前几部是从英文翻译成德文的，从第三部开始从中文直接翻译成德文，为何作出这一改变？

　　■前两部从英文翻译成德文，是因为已经出版了英文译本。想继续出这个系列，只能从中文原著翻译。书中既有童话般的奇幻色彩，又不乏跌宕起伏的情节，加上复杂的人物、诙谐的笔触和时而流露的诗意。这些特质不仅展现了作品的潜力，更与出版社的风格不谋而合，所以狮子出版社决定从中文原著翻译。到现在我还记得当时编辑是如何与我解释这件事的。最近我发现，德译本版权授予比利时的出版社翻译出版。人们可能会认为，不从原版翻译，而从其他译本翻译，是件挺遗憾的事情。但我反而觉得这种方式也可以很美好，能让故事缔结的因缘得以扩展延续。说到底，故事的生命力不正在于代代相传吗？

　　□在翻译过程中遇到过哪些问题？与作者本人是否有直接的沟通？

　　■在翻译过程中，确实有几个方面需要特别留意，也花了不少时间。比如目标受众。据我所知，德国儿童和青少年图书市场对目标受众的界定十分清晰，涉及的细节很多。然而，“白狐迪拉”和“造梦师”的目标受众相对模糊，中国读者难以给这两部作品明确归类，不能直接说是“全年龄段”读物。由于前两部作品德文版是参照英文版翻译的，一部分细节已经敲定，有的内容做了删减和调整，因为内容比较成人化，不太适合目标年龄段的读者。为便于孩子阅读，一些角色的名字也作了修改。后面的翻译也得按照这种方式去处理。所有的改动最终都是编辑团队和作者密切沟通后确定的，尽可能地做到谨慎。我在处理文本时脑子里就想着整体的风格基调和这些改动。编辑团队会收集修改建议和问题，并与作者讨论。好在作者英语流利，为人非常友善，又尊重他人。所以，沟通总体很顺畅，效率也很高。

　　□从您的视角看，中国图书进入德国出版社和读者视野，并登上畅销书榜单，有哪些成功要素？“白狐迪拉”书中是否有一些中国文化元素吸引德国读者？德国市场对这本书有哪些反馈？

　　■如果说要把一本书送到德国读者手上有100种方法（其实只要有一个人感兴趣就够了），那么一本书要登上畅销书排行榜，就只有一条靠谱的路，那就是要找到当地一家专业、敬业的出版社。

　　中国文化元素是“白狐迪拉”和“造梦师”的重要部分，可能有的读者会选择这些书就是冲着书中的中国文化元素。但在我看来，这套丛书成功的原因很简单，就是选对了类型（动物奇幻），有创意十足的构思，还有精彩刺激的故事。说到市场反应，我从编辑那里了解到，“白狐迪拉”系列总销量已超过31.5万册。

　　总体来说，我认为类型文学的翻译作品要想成功，重要的是让读者关注内容本身，而不是其来源，科幻和奇幻作品尤其明显。类型文学既能凝聚读者，还能在一定程度上打破障碍。如果一部作品或一位作者足够成功，就能在一定程度上突破该类型文学的界限。

　　□您还翻译过哪些其他中国作家的作品？对哪本最感兴趣？想翻译的书单上还有哪些作品？

　　■我目前主攻童书翻译。在这一领域，我有幸翻译了刘洵的《牙齿，牙齿，扔屋顶》以及熊亮、金波、保冬妮、海飞等作家的作品，不久后还会翻译汤素兰的作品。我现在手头有两个翻译项目，分别是社科/专业书籍和文学散文。虽然我对翻译童书已经比较熟悉，但也愿意翻译成人文学。翻译童书能让我更敏锐地判断哪些文本在翻译后依然效果很好。毕竟翻译童书时，不能靠语言来掩盖内容的空洞。从一开始，文本就得有足够的实质内容，即便句子简单、词汇常见，语言也得优美。总之，我最喜欢那些富有智慧、幽默风趣且有内涵的书。

　　我没有想翻译的书单。首先，我是半路出家，翻译生涯不足10年，现在还处于学习阶段，所以还谈不上有心仪的书单。我其实不敢列这样的书单，因为要是我自己构想的项目没了，我会痛心的。想象一下，你正在翻译一本好书，已经在脑海里把这件事描绘得无比美好，结果发现版权已经没有了，或者因为其他原因做不了，那该多痛苦！所以我在这里最多只能出于兴趣，分享一下我现在读的书。我目前在看李碧华的短篇小说集《饺子》（到目前为止看得很尽兴），还有几部马来西亚华文文学作品，包括黎紫书、黄锦树、贺淑芳和张贵兴的作品。

　　□据您了解，德国还有哪些出版社对中国图书感兴趣？

　　■目前，马蒂斯及塞茨出版社（Matthes und Seitz）无疑是德国出版社中专注于中国文学的典型代表。这家出版社长期深耕中国内容，无论是古典佳作还是先锋作品。对于某些体裁的图书，选择苏尔坎普出版社（Suhrkamp）不会错。在科幻、奇幻和当代小说领域，海涅出版社（Heyne）也颇为活跃。此外，还有东亚出版社（Ostasien Verlag）、龙之屋出版社（Drachenhaus Verlag）和丁香出版社（Flieder Verlag）等。近年来，漫画、图像小说和仙侠题材逐渐风靡，Tokyopop、华瑞图书（Chinabooks）和纸漫（Papertoons）等出版社也参与其中。当然，狮子出版社在童书领域也有一席之地，引进版图书可能主要面向8岁及以上儿童。

　　□请您从内容改编、吸引读者等方面，给中国的出版社和译者提一些建议？

　　■我不觉得有资格给中国的出版社和译者提出建议，我能想到的，相信他们肯定都能想得到。我只能说，在我做翻译的时候，有个念头始终陪伴着我，那就是相互尊重是最重要的：译者要尊重作品，出版社要尊重读者，作者要尊重自己创作的故事与人物。用一句话来总结就是，无论形式如何，人与人之间都应该互相尊重。