■受访人：何 弘（中国作协网络文学中心主任） □采访人：渠竞帆（中国出版传媒商报记者）

　　□请您分享一下中国作协近年来在推动网文出海方面的具体举措。主要是基于哪些考虑？

　　■网络文学是中华文化“走出去”的重要载体之一，传统文学作品在海外主要影响高校、研究机构、汉学家等群体，对海外大众读者影响较小，网文则不受此约束，网民可以随时随地阅读。中国网文获得全球读者喜爱，成为非常有效的对外传播方式之一，网文平台逐渐形成市场化运营机制，因此中国作家协会近年来通过多种方式，不断推动中国网文的国际传播。

　　□中国作协如何从机制建设及政策支持等方面提供激励和保障？

　　■从机制来讲，我们协调各大平台成立海外传播小组，共同推动网文出海。如今，网文出海已形成市场化运营模式，但是缺乏统筹协调，创作、翻译、改编、运营等环节缺乏配合，没有形成出海合力。为此我们定期举办作协重点网文网站联席会议，并成立网文出海工作组，建立常态化工作机制，加强网文海外传播统筹。从政策来讲，目前适应海外市场需求的国际化创作人才十分欠缺，各网文平台也缺乏专业的海外团队及国际传播的战略规划，对此，中国作协开展各类培训。作协今年推荐了两位中国作家到澳大利亚做驻外作家，他们熟悉当地社会和人们的生活，创作的作品更适合当地读者阅读。我们也鼓励各平台为网文制作并投放宣传片，或转化成多语种广播剧，面向海外进行推广。

　　□海外读者对哪些题材的中国网文感兴趣？

　　■从地域看，东南亚国家和地区读者对中国网文的兴趣从网文改编影视剧而来，由此带动对同名图书及作者其他作品的关注。东南亚读者对中国古代文化、言情、仙侠奇幻类兴趣较大，日韩等东亚地区对言情及悬疑推理类感兴趣，欧美国家则对古代玄幻仙侠类或现代奇幻冒险类感兴趣。

　　□中国网文在海外出版实体书情况如何？

　　■东南亚国家出版了很多实体书，以女频作品居多。因为女频作品相对体量不大。但是，因出版数量太多泰国、越南、韩国等国开始加以限制，或者要求去掉作品中体现中国元素的社会、人文元素才能出版。随着国际传播的不断扩大，影响不断加深，未来会有越来越多的网文题材走出国门。

　　□中国作协在助推中国网文开拓海外合作方面做了哪些工作？

　　■我们积极牵头，组织相关机构赴海外考察，拓展海外合作伙伴。如去年组织晋江、阅文、中文在线、番茄小说等平台海外版权负责人到海外考察，主动建立良好关系。通过考察我们了解到，日本对中国网文有较大需求，我们也借此与日本的出版机构和版代公司建立起合作，把更多作品推广出去。我们还了解到，伊朗及阿拉伯国家的读者喜欢收听爱情类广播剧，所以由网文开发出有声故事，便于当地消费者开车或做家务时收听。中国作协制定了《2023~2026年“网文出海”三年行动方案》，其中包括每年选出重点网文作品，翻译为多语种，以多种媒介向海外推介，满足海外读者的需求。今年做的项目名为“网文中国”，我们制作了天蚕土豆、唐家三少、紫金陈、会说话的肘子、爱潜水的乌贼、三九音域作品的双语纪录片。明年将继续这一项目，再选出一批作家进行推介。

　　□未来中国作协在网文出海方面还有何规划？

　　■作协将从几方面着手，推动网文成功出海。一是充分发挥各大平台海外传播的主体作用，扩增海外线下站点，支持中小企业海外自营平台建设，推出对象国语言的有声剧、短视频和推广片进行海外推送。二是以派出驻外作家等形式助力中国作家感知并消除文化差异，培养适合国际化写作的作者，将体现中国式现代化及中国人民美好生活等题材的网文作品传播出去。三是做好海外“用户画像”，加快“本土化”传播。目前网文出海仍以国内向外推送为主，作协将积极鼓励和组织网文作家、平台负责人对海外市场和受众进行深入调研，做精准的用户画像，运用“本土化”传播策略，推动“一国一策”精准传播。